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湘西苗族民歌的分类及其特点

时间:2019-03-17来源:快餐菜谱

  湘西苗族民歌是苗族民歌的重要组成部分。湘西苗族民歌流传在湖南省湘西土家族苗族自治州境内吉首市、凤凰县、花垣县、保靖县、古丈县、泸溪县(流传区域还包括湖南麻阳、城步、贵州省松桃县)。湘西苗族民歌悠久,演唱的语言是湘西苗语。湘西苗歌的调式很多、曲式结构很完整、旋律独特、节奏自由而复杂、演唱形式多样,具浓郁的民族彩色。2008年入选中国第二批国家级非物质遗产。接下来学习啦小编就为大家简要地介绍一下湘西苗族民歌。

  湘西苗族民歌的主要分类:

  按湘西苗族民歌声腔类别、特点,湘西民歌可分五大腔类:

  一、高腔,是湘西苗族民歌最具特点的腔歌。旧时作“椎牛”可在家歌唱外,一般只在野外打柴或送客至村外时使用。属一段曲多段词的分节歌,抒咏性强,由高亢婉转的引子起唱,引子全系衬词,民间有的叫“帽子”,乐句短的叫“短帽子”,乐句长的叫“长帽子”,以引起大家的注意。旋律音程跳动大,常以8度音程上下跳进,节奏自由,假声演唱。新中国建立后,很少举行“椎牛”,但歌腔仍流传不衰,花垣县麻栗场石七姐、石美玉齐唱韶唔,曾多次参加湘西土家族苗族自治州电视台的电视演出。

  二、平腔,是湘西苗族的通用歌腔,凡接亲、嫁女、诉冤说理、谈情说爱等场合都可以唱。叙事性强,曲调婉转动听,音域不宽,多级进,由上下句组成一段体、两段体、三段体和多段体的分节歌。常以短小的引子开头和用下滑音的拖腔结束。歌腔灵活性大,速度可快可慢,节奏可紧可散。

  三、仡佬腔,是湘西苗族中仡佬苗的歌唱声腔。此腔流传范围较广,是湘西土家族、苗族、汉族进行儿童癫痫病的药物交流的一种通用歌腔。一般用汉语演唱,研究发现,这种腔调与贵州水城仡佬族情歌的起腔极为相似。

  四、飞腔,是流传在湘西苗族中花苗(着花头帕)演唱的一种歌腔。曲体只有一个乐句,与贵州苗族飞歌的平腔结尾句非常相似。

  五、叭固腔,是湘西苗族中最具特殊风格的一种歌腔,是一种独特的大小调交替的调式,因而曲调本身有刚有柔,个性很强。曲调既抒情又激越,既粗犷又优美,既含蓄又明朗,演唱力度的处理变化无穷。它的曲式结构完整,也是属于一段曲演唱多段词的分节歌。它的曲体是三句体(词也是三句体),歌曲前面有一大段引子,中间有插句体为连接,结束句若歌曲需要反复,也起到连接段的作用。

  湘西苗族民歌的派生歌调

  此外:湘西苗族民族的平腔运用广泛,在不同的演唱形式及内容上,派生出以下一些常用歌调。

  1、接亲调(对外拦门歌):这是一种男女二人齐唱、二重唱或独唱的苗歌调。苗族在接亲之日,常常请歌师来演唱。在主、客歌师进行对歌、盘歌之时,就用这种歌调演唱。男女分腔调,唱法上也各有不同。湘西各县苗族地区都流行。这种歌调,曲调幽雅,抒情味浓。

  2、送亲歌调:这是苗族嫁女时演唱的一种苗歌,各个方面均和接亲歌调相同。不同的只是在歌调的名称上:一个是“送亲”;一个是“接亲”。

  3、古歌调:这是一种古老的苗歌腔调。曲调性格粗犷、刚健。曲式结构复杂。为长短句相兼,即用三字句、四字句、五字句式七字句相互配合组成。由于歌词结构不同,歌曲的形式也相应作适当地变化。

 癫痫吃什么中药比较好 4、情歌调:这是一种只能在野外唱的情歌调。湘西苗区,特别是保靖、古丈、吉首、花垣、凤凰等县苗区最为流行。特点是:在歌词的引子当中,要加上一些称呼词头。如“嗨嗨——乃噢(即亲人哎)”,“嗨嗨角色噢”、“巩噢”等等,作为表达对象的身份。这种苗歌调曲调旋律性很强,起伏较大。它起歌较慢,在山野里演唱,有如泉流水,婉转流畅,娓娓动听。若再加上木叶伴,歌调风味更加浓郁。

  5、工夫歌调:这是一种干活时演唱的抒情歌调。古丈、花垣、吉首都有,以古丈最流行。所以古丈又把这种歌叫做“摘茶子歌”。曲调轻快幽雅,以6/8拍子出现。由上句组成曲体,而且一句前面加上一个衬词来演唱,很有特色。

  6、儿歌调:这是苗歌当中最典型的儿歌调。捉蜻蜓歌的歌词形象生动,曲调活泼明快,曲式结构完整,是带有展开性的两段体的歌曲结构类型。

  7、哭嫁调:这种歌调演唱起来非常悲惨。在演唱之时,先要进行一句道白(称呼),由此而发出悲哀的声音,然后才进入唱词。在进入唱词时,一般要先歌词的前二字为一组,再以后二字为第二组,最后以第三个字为结束组。每唱完一句都要在拖腔上以颤音结束。用两字一顿的演唱方法,用颤音吸气进行抽泣,又用称呼进入第三句,这样不断地唱下去。善用悲哀腔调进行演唱的歌手,能使满堂听众感动地得流下泪来。

  8、老司歌调:这是苗老司演唱的一种歌调,它带有较浓厚的肃穆感。一曲多词,演唱时有强烈的。结构为四字句、六字句,或四、六交换配搭。演唱时,要用苗族——竹柝和铜铃伴奏,以增强气氛,加深肃穆之感。

  9、降仙歌调:这是苗女巫演唱的一种歌调。这种歌在演唱之前,必须先景德镇哪家医院治疗癫痫病打一个呵欠,然后用凄凉的颤声先唱一个衬词作为引子,再用颤声来演词。因而使人感到惶惶不安,情绪凄惨,气氛肃穆。曲调上装饰音、滑音很多。歌唱都多半是随情节即兴作歌。曲式结构比较自由,上下乐句组成的曲体占多数。

  10、赶秋打秋千时玩调:这是苗族在举行盛大的歌舞活动“吃牛”时演唱的一种歌调,曲式结构和演唱方法与“接亲歌调”相似,不同的是曲调更具有性,词的内容更有专业性。

  湘西苗族民歌的主要特点

  一、苗歌演唱的语言是湘西苗语。湘西苗语属于汉藏语系。湘西苗语又可分为两个次方言。即东部次方言和西部次方言。湘西苗语有四十八个声母,三十五个韵母。

  二、湘西苗歌的调式很多,宫、商、角、徵、羽或大小调都有。苗歌的曲式结构很完整,一般都是由上下句组成的一段体、两段体、三段体歌曲,也有复乐段和多段体的歌曲。苗歌曲调一般都带有引子、插句或插段、尾声。苗歌曲调的旋律旋法很独特,音型、动机、乐汇很短而富有独特的性格特征和风味。苗歌的节奏非常自由和复杂,用散板演唱的占多数。由于苗歌在演唱上很自由,因而在演唱一首苗歌时,常常在中间有不少停顿。这是由于歌词要即兴创作造成的,其实苗歌曲调旋律音符的休止并不多。苗歌的旋律的装饰音、滑音很多,尤其是下滑音更独特。有的下滑音经常滑到半个音。这种苗歌在演唱时,、咬字、吐字很独特。用假声演唱的高腔,高吭激越,优美动听;用真声演唱的平腔,悠扬悦耳,婉转流畅。

  三、湘西苗歌的演唱形式十分多样,有在室内“座堂唱”(平腔),室外山坡野外的“牧歌唱”(高腔),还有把湘西苗歌引入到其它苗族沧州癫痫临床治疗方法艺术表演形式的活动中,如苗鼓舞、跳香、接龙、椎牛、八人秋,使苗歌的演唱更具浓郁的民族彩色。

  湘西苗族民歌的演唱风格

  湘西苗族聚居山区,由于交通、语言、、风情及一些历史原因,造就了苗歌特有的风格特点。

  一是湘西苗歌的演唱方法:苗歌的唱法丰富多彩,根据不同的曲调、不同的演唱形式、不同的演唱环境,大致可分真、假声结合唱法、半真半假声唱法、轻声唱法、真声唱法等几种类型。

  1、真假声分明的唱法。在湘西苗族山歌中,没有完全用纯喉音或纯假声的唱法,而经常是真声与假声交替出现,如苗族名女歌手龙大姐演唱苗歌高腔:

  2、轻声演唱,即运用气声演唱,也是湘西苗歌的一种演唱方法。

  3、真声唱法,是现代苗歌中突破传统的苗歌演唱的一种新苗歌唱法,这种唱法大多用胸腔。主要靠喉头冲击的力量发声。故声音高吭嘹亮,多用于苗剧的一些唱段及音乐会的独唱。

  二是湘西苗歌的几种润腔特点:

  润腔,对表现湘西苗歌的特殊演唱也是极重要的因素,其特色润腔方法大致有:

  1、逆波音和上下滑音是很有感染力的一种方法,如古丈苗歌的“坡头腔”。

  2、喉音:一种稍作挤压喉部发音,如“苗家酒歌”中的引子。

  3、直音:口腔打开,力度强,声音直而高吭,多用于拉长音的苗族山歌中。

  4、鼻音:就是完全用鼻腔发音,这是湘西苗歌“叭固腔”的一种特别润腔形式。

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